【父子迷情 Otets i syn】

父子迷情 Otets i syn (2003) aka "Father and Son"

導演: Aleksandr Sokurov
編劇: Sergei Potepalov
主演: Andrei Shchetinin / Aleksei Neymyshev / Aleksandr Razbash
製片國家: 俄國 / 德國 / 義大利 / 荷蘭 / 法國
語言: 俄語
IMDB鏈結: tt0363249

一對形影不離的父子多年來相依為命，居住在頂樓的公寓，有時他們看起來像是兄弟，有時甚至像是戀人。為了追尋父親的腳步，Aleksei進入軍校就讀，他的女友忌妒Aleksei與父親之間的關係，為此決定分手。儘管每個兒子都終有一天會離開家人，過上自己的人生，Aleksei的內心卻產生了矛盾。父親知道他應該到其他城市接受更好的工作，或者另娶一名妻子，然而他走了之後又有誰來安慰每夜惡夢不斷的Aleksei呢？

電影應當是私人的，腳本和演員作為說故事的工具，應是用來闡述導演想要呈現的價值觀或核心概念，然而在這個凡事皆與商業掛鉤的現代社會，電影、演員、劇組和導演作為巨大齒輪的一環，成為片商賺錢或節省成本的選擇和考量。 一旦電影轉變，成為商業制度下為了迎合觀眾，如流水線一般的娛樂商品，導演便喪失了主導權，觀眾在公式化好萊塢電影鋪天蓋地的洗腦下，也一併喪失了觀影與分析電影的能力，電影的價值觀和概念不再是人們重視的價值，電影的娛樂性、以及故事（劇本）是否能讓人共鳴成為了普羅大眾評斷電影好壞的基準，在這樣的基準下，作品的故事性與娛樂性全無的索科洛夫 (Aleksandr Sokurov) 無疑是全天下最差勁的導演了。

如果要從影史眾多電影裡選出對白最少、意涵最深的近代經典，個人以為十有八九會是由索科洛夫或貝拉·塔爾爭奪頭籌。索科洛夫的作品極少解釋故事的前因後果，例如本片不見蹤影的母親以及父親謎般的過去，眾多留白的空間給予觀眾想像和猜測；然而，這不表示他寫不出好的對白文本，相反地，他也曾拍出過如《俄羅斯方舟》 (Russkiy kovcheg) 這樣的話癆電影，但是就如大多數的俄國導演，索科洛夫認為影像才是一齣影片最主要的載體，藉由把個人經驗與電影結合，不同觀眾對於同樣的影像可能會有千百種的解讀。在《石頭》 (Kamen) 與《第二層地獄》 (Krug vtoroy) ，導演甚至把故事性降至最低，單純以赤裸裸的影像傳達他形而上的哲學思想，對於看電影不習慣思考的現代觀眾——不解釋等同不存在——他的作品是空洞、浪費時間的，但無論如何，單純去欣賞片中詩意的美景（和漂亮的男人）何嘗又不是一種享受呢？

父親（Andrei Shchetinin）的露肉照...

（完）